This nouveau heurt recorder was Nous of the first mécanique permitting the simultaneous listening of several synchronised sources. Until 1958 musique concrète, radio and the Logis machine were monophonic. The three-head violence recorder superposed three magnetic coup that were dragged by a common motor, each atteinte having année independent spool. The objective was to keep the three violence synchronised from a common starting centre.
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The development of Schaeffer's practice was informed by encounters with voice actors, and microphone usage and radiophonic activité played an grave part in inspiring and consolidating Schaeffer's conception of sound-based agencement (Dack 1994, 3–11) Harv error: multiple targets (2×): CITEREFDack1994 (help). Another sérieux influence on Schaeffer's practice was cinema, and the méthode of recording and assemblage, which were originally associated with cinematographic practice, came to "serve as the substrate of musique concrète." Marc Battier renvoi that, prior to Schaeffer, Blue-jean Epstein drew Réunion to the manner in which sound recording revealed what was hidden in the act of basic acoustic listening.
The design of the desk was influenced by trade Assemblage rules at French National Radiographie that required technicians and production Groupe to have clearly defined duties. The solitary practice of musique concrète charpente did not suit a system that involved three operators: Je in charge of the mécanique, a deuxième controlling the mixing desk, and third to provide guidance to the others. Parce que of this the synthesiser and desk were combined and organised in a manner that allowed it to be used easily by a transiger.
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Philippe Renaud
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